中新社报道:姚璇秋之后,古老潮剧的火种如何延续?

提及潮剧及其在当下的传播,自然离不开姚璇秋,她是名副其实的潮剧符号、当代潮剧界的扛鼎人物,也是国家级非物质文化遗产潮剧项目代表性传承人。
时针回拨至1951年,那一年,潮剧界正式宣布废除童伶制。两年后,18岁的姚璇秋凭借一把好嗓音,加入正顺潮剧团,开旦行戏路,成为了中国成立后的第一代潮剧演员。
从开蒙戏《扫窗会》,到《苏六娘》《荔镜记》,再到《续荔镜记》《江姐》《春草闯堂》等,姚璇秋出演的这些剧目,都成为潮剧经典。
1957年,姚璇秋随团到北京。这是潮剧长达数百年历史中第一次站上首都的舞台。由于表演出色,观众赞誉如潮,潮剧被推荐到中南海的怀仁堂演出,毛泽东、周恩来等国家领导人均出席观看。那天晚上演出结束后,姚璇秋和演员们一晚上都激动得睡不着觉。
1959年、1961年,潮剧《苏六娘》《荔镜记》(即《陈三五娘》)相继被拍摄成影片。影片里,姚璇秋成功塑造了苏六娘和黄五娘两个古代少女的形象。影片制作细腻,唱段缠绵,文辞雅致,讴歌了古人追求婚姻自主的勇气。
“当时要把《荔镜记》拍成电影,各方面都非常重视,香港大鹏影片公司摄制出品,用的拷贝是从好莱坞买来的。”姚璇秋生前在接受中新社记者采访时回忆,电影播出后,潮剧的受众就更多了。
后来,姚璇秋走出国门,辗转至东南亚等地交流演出,为世界各地的华侨华人带去乡音的问候。她的声音成了连通海潮人情感的纽带,每到一处,都勾起四海潮人绵绵的回忆,进一步扩大了潮剧的海外影响力。

广东广州,姚璇秋展示其从艺65周年纪念画册。中新社记者 陈楚红 摄
潮剧是热爱到骨子里头的事业
在黄剑丰看来,潮剧是姚璇秋热爱到骨子里头的一份事业,“她是非常敬业的人,从艺长达70多年,即使是2000年退休以后,至今22年也从来没有停过对潮剧传承发展的关心。”
姚璇秋生前也曾反复提到:“我这一生都属于潮剧。像我这样的年龄,很多人都是在家安度晚年。但是为了剧种,我愿意。只要潮剧有需要,我随时都会站出来。”面对很多媒体记者拍摄录制潮剧身段、唱腔的要求,姚璇秋也是来者不拒,精益求精地配合。只见她神采飞扬,手握团扇,莲步轻移,举手投足间仿佛窥见当年舞台神韵。
由于受到很多因素的冲击,潮剧一度陷入了发展低谷。姚璇秋对此坦然面对,认为这是社会发展的必然结果,但她也相信潮剧能够在新时代焕发新活力。
黄剑丰告诉记者,对于艺术的传承,姚璇秋坚持要守住剧种的本色、特色,在此基础上,再去寻求剧种的创新发展。“这几年姚老师不遗余力地把潮剧传统剧目传承给下一代,甚至把她自己演过的潮剧经典作品手把手教给学生,她希望以此来延续潮剧的火种。”

姚璇秋(中)与潮剧演员合影。中新社发 黄剑丰 供图
事实上,姚璇秋坚守潮剧传统唱腔的同时,并不排斥潮剧的创新尝试。“潮剧从来就不是故步自封的,否则早就被淘汰了。每个时代的潮剧都在吸纳新的元素,上世纪八十年代潮剧还录制了一批电声版的卡拉ok。”姚璇秋此前受访时称,潮剧的剧本、舞美、灯光、唱腔、服装等,也都在进行创新探索。
“她说潮剧就一直在创新。”黄剑丰说,姚璇秋也尝试通过抖音直播潮剧表演。
新冠疫情期间,在黄剑丰协助下,姚璇秋采用视频连线方式,为新加坡、马来西亚等海外地区的弟子授课,“对于潮剧新的教学和传播手段,她接纳得很自然。”
古老潮剧的火种如何延续?
姚璇秋用一生践行自己的诺言,为潮剧事业奉献了一辈子。在这位德艺双馨的艺术家之后,谁来扛起潮剧的大旗
黄剑丰认为,潮剧未来需要树立新的标杆人物,推动培养更多优秀潮剧人才,引领这一古老剧种继续发扬光大,走出国门、走向世界。
事实上,潮剧近年来有很多创新动作。其中,广东潮剧院与中国戏曲学院合作设立潮剧本科班,首批培养28名本科学子,采取“协同合作,协同培养”新思路,探索“学校+基地”新模式,搭建戏曲人才培养、传承创新、创作实践平台。
由姚璇秋弟子张怡凰领衔主演的潮剧数字电影《东吴郡主》已经立项,也即将开机拍摄。届时上映时,有望吸引更多的年轻人观看,提升潮剧在年轻群体的知名度和影响力。

姚璇秋(左三)出席第二十一届国际潮团联谊年会团长暨秘书长会议。中新社发 黄剑丰 供图
对外方面,潮剧也不乏创新之举。日前,广东潮剧院充分发挥省级专业院团的编创优势,在新加坡、马来西亚、泰国分别设立四个潮剧传承中心,推动解决海外剧团在潮剧传承传播方面编剧、作曲等人才缺乏的瓶颈。
作为传承中心落地新加坡的第一部戏,广东潮剧院与新加坡南华潮剧社合作创排的潮剧《状元林大钦》,预计将于今年下半年在新加坡“出花园”成人节上公演。
值得一提的是,2021年底,广东省人大常委会同时审查批准了汕头、潮州、揭阳三地的潮剧保护传承条例。三地的条例2022年元旦起同步施行。三市开展区域协同立法,这在中国地方立法史上尚属首次,也开创了在文化领域协同立法的先例。

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