广东潮剧院的名花旦,现为国家一级演员,揭西县棉湖这个乡镇。

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这位潮剧名花旦来自揭西

——秋波一转戏韵生

作者 | 陈泽楷

蔡明晖是潮剧第二代“五朵金花”中唯一的花旦,现为一级演员、省剧协会员。她 1958生于揭西县钱坑乡,14岁许身梨园,在舞台上扮演过几十个角色:1981年在《搜楼》中扮演彩云,获广东潮剧院青年演员汇演二等奖;在《张春郎削发》中扮演小红,在第二届广东省艺术节和首届中国艺术节上获多种奖项;多次随团赴泰国、新加坡、香港、台湾、澳洲等国家和地区演出,在海内外享有盛誉。

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图片为潮剧名花旦蔡明晖

“出挑”的老幺

翻开前些年梓行的这本《梨园春草——蔡明晖舞台艺术萃华》,可谓是潮剧花旦戏“大全”,数十个人物,崭然华美,神采斐然,花团锦簇,争妍斗艳。彩罗衣与丑,一直是潮剧区划于其他剧种的两大特色行当。上世纪80年代,蔡明晖一人几乎揽括了潮剧院一团所有的花旦戏,春光独占。这是她的成就,她的贡献,也为她在潮剧争得一席之地。

艺术如斯,蔡明晖是不是生来就是演花旦的料呢?其实不然,这一路走来,她饱尝倾力付出的艰辛,当然,还有艺有所成的欣喜。蔡明晖的父亲是当地一名医生,她在八兄妹中排行老幺,家中从没有人吃过文艺饭,蔡明晖是最“出托(挑)”的一个。她迈进潮剧之门,缘于读书时音乐老师的牵成。1972年,汕头戏曲学校到揭西招生,音乐老师见蔡明晖脸蛋圆圆,身材娇小,一双大眼睛闪扑闪扑的,很具艺术灵气,便推荐她去报考。通过层层筛选,蔡明晖如愿成为戏校学生。可直到上了戏校,父亲仍不太相信女儿能演潮剧,印象中女儿太文静了,与文艺工作者的活跃相去甚远。因为“娴静犹如花照水”的性格,在剧团分行当时,蔡明晖差点成了没人带的 “弃儿”。

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在潮剧《皇帝与村姑》中饰张玮君(图片由陈泽楷提供)

原来,戏校通常在新生入学一年后便会给学生分行当,可当时正值万马齐喑的特殊时期,古装戏偃旗息鼓,蔡明晖在校三年,学的只有八个革命样板戏,1975年毕业分配到汕头地区青年实验潮剧团,也只出演过《红色娘子军》《洪湖赤卫队》等现代戏,对于古装行当表演,庶乎一张白纸。1978年广东潮剧院恢复建制后不久,蔡明晖调入潮剧院一团,时古装戏获得改禁,剧团开始给他们这批新进演员划分行当,眼看同来的姐妹都被师傅“领”走了,自己却等不来“结对子”的人,蔡明晖有些沮丧。最后还是著名花旦黄瑞英把她“收下”了,觉得可让她试一试花旦,于是手把手教蔡明晖程式动作。

果然慧眼识珠,一上戏,蔡明晖仿佛变了一个人似的,别看她平时安静讷言,一到戏里即变得灵动隽秀,戏性十足,让人刮目相看。当时剧团为出国献演复排《陈三五娘》,蔡明晖担演剧中女二号益春。师傅领入门,她自己则慢慢咂摸出了门道,将这出首本戏演得活色生香,无论在潮汕还是到泰国、新加坡、香港等地演出,均屡获嘉誉。

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蔡明晖在潮剧《张春郎削发》中饰小红(图片由陈泽楷提供)

善用眼功活现人物

戏谚说“花旦要会射目箭”,道出了花旦的艺术特点和表演要领,人物的神情意态,就凝聚在一对眼睛上。许多观众都说,蔡明晖演戏眼神很“活”,分明“水是眼波横”,那一双盈盈如秋水的明眸,顾盼流转,情出神飞。殊不知,这是蔡明晖深谙“传神写照正在‘阿堵’(眼睛)中”,长期苦练眼功的结果。蔡明晖说,不止花旦,演员都要懂得用眼睛去交流,去演戏。

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蔡明晖在潮剧《三姑闹婚》中饰小燕(图片由陈泽楷提供)

艺术,必须深入探求,方能触及到广大的天地。自踏入梨园,蔡明晖不忘开垦心中的艺术园地,特别是后来放眼于舞蹈、歌剧、戏曲、书画等广泛的艺术门类,观摩其形,攫取其神,从中获取创作灵感,努力将人物的喜怒悲欢转化为自己的喜怒悲欢,以期个人的脉搏、心跳跟角色同一频次、同一节奏,使自己活在人物身上,人物也活在自己身上。她的花旦,扮相娇俏玲珑,活泼伶俐,表演热烈跳跃,充满活力,唱腔如轻风流水,圆润柔媚,具有鲜明的节奏感和韵律美,似见雏燕栖飞于繁花之间,又仿若阳光跳跃在嫩叶之上,显得情韵丰富、写意明快。

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蔡明晖在潮剧《泼水成亲》中饰阿巧(图片由陈泽楷提供)

好的演员不会只局限于本色表演,总能从剧情和角色出发,塑造出随心所欲的人物形象,创造出最贴近剧本所要的“这一个”。上世纪八九十年代,蔡明晖接连扮演了《春草闯堂》的春草、《闹钗》的小英、《桃花过渡》的桃花、《王熙凤》的翠儿、《搜楼》的彩云、《张春郎削发》的小红、《串戏定亲》的桂花、《三姑闹婚》的小燕、《皇帝与村姑》的村姑、《泼水成亲》的阿巧、《柳玉娘》的小妹等花旦角色。对这些角色,蔡明晖不蹈袭既往的表演套路,不囿于陈规而形成的艺术依赖,抓住了人物的身份和性格特征,从厚积中薄发出艺术才华,每每带给人意想不到的惊喜,同是花旦,同是婢女村姑,演来形象各各迥然,性格每每鲜明,给人耳目一新的感觉。笔者看过她的《闹钗》,很经典的一出戏,与方展荣、林舜卿、吴楚珊一起“闹”出了彩。

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蔡明晖在潮剧《闹钗》中饰小英(图片由陈泽楷提供)

给美好的艺术留下余白

蔡明晖是一个追求艺术完美的人。

潮剧以花旦为主角,像《春草闯堂》《皇帝与村姑》这样的戏并不多,花旦通常戏份不多,多扮演婢仆,如“芫荽叠盘头”,在戏中往往起到画龙点睛的点缀作用,既不能抢了戏,但又得从有限的表演空间中演出人物。台上的蔡明晖总是力求与同台演员保持恰到好处的协调和谐,并通过调动自身的表演艺术展现人物,使场面显得主次分明又极具美感。

2006年底剧团赴泰国义演,泰国方面专点了蔡明晖与方展荣这对老搭档演《春草闯堂》。同一个春草,相隔了20余年,为演出人物“身似飞燕、步如跳虱”的少女轻盈,已近知天命之年的蔡明晖每天坚持跑步、锻炼,在半个月内快速瘦身15斤,让形体与状态更加接近人物要求,结果她在舞台上成功跨越了与角色的年龄差距,重新找回从前的青春记忆。

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蔡明晖在潮剧《春草闯堂》中饰春草(图片由陈泽楷提供)

近些年,许多人都希望她出版个人艺术专辑。蔡明晖觉得演员都有黄金时期,她最好的年华、最美的人物都留在潮剧舞台上,过了这个点,艺术还是留下些许余白和遗憾更好。不过即使未作裒掇,她扮演的人物,也已如电影胶片般镌印在观众心里。

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蔡明晖在潮剧《辽宋情缘》中饰银花公主(图片由陈泽楷提供)

 

➊ 图片来源于「陈泽楷、网络」提供 编辑「今日棉湖编辑部」

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