潮剧名角姚璇秋：柔情似水、烈骨如霜，潮汕潮剧。

《苏六娘》广东省潮剧团演出（1956年）。姚璇秋饰苏六娘，翁銮金饰郭继春，陈郁英饰桃花，陈水和饰渡伯。

姚璇秋，澄海人。青衣、闺门旦。其唱声特点是圆润清晰，高音优美流畅，中低音圆润，音域较宽，咬字清晰明亮，行腔婉转，收韵浑圆，口形美观。其表演身段轻盈娉婷，台风雍容大方，有独特的风韵。表演人物内在感情与外在形象统一，声情融贯，富有表现力，在舞台实践中形成个人的演唱风格。

《扫窗会》是姚璇秋成名之作。这个戏在卢吟词和郑一标两位导演的指导下，精雕细刻，成为潮剧经典精品。

她饰演王金真一角，感情真切，表演细致入微，在一声“苦呀”之后出场，蹙眉、散发，手执一把笤帚，左右顾盼，欲扫又停，停了又扫，对着高文举的书房，欲敲窗又不敢，使人感到她在温府所受的压力和处境的险恶。

《扫窗会》广东省潮剧团演出（1957年）。翁銮金饰高文举，姚璇秋饰王金真。

在历尽艰辛终于与高文举见面时，却以青丝遮面，当高文举叫一声“妻呀”时，她回应说“冤家，我恨呀”，高文举说“你恨我何来”，她有千言万语，一时却也说不出来，随口说了一句“我恨不得把你一扫”，高文举低下头来，说你就扫下来，她执起笤帚，却“哇”的一声，眼泪夺眶而出，笤帚也从手上滑下来。

最后在逾墙逃出温府时，一在梯上，一在墙下，还嘱一声“夫啊，你要来呀”。这些地方使人感到姚璇秋对人物内心感情发掘之深。戏曲专家张庚说：

电影艺术家蔡楚生对其评价是：

姚璇秋恰如其分地表现了剧中人物复杂的内心变化与形体动作。她感情的回荡起伏都和那惹人愁思的哀丝豪竹若合符节；她的身段妙曼委婉，是温柔美好的舞蹈姿式。全剧给人以“悱恻芳芬，沁人心脾”之感。

《扫窗会》奠下姚璇秋表演艺术的基础，也奠下她在潮剧的地位。继《扫窗会》之后，姚璇秋的三个代表作是《荔镜记》《辞郎洲》《江姐》。她在这三个戏中塑造了三个不同时代的妇女艺术形象，被誉为“现代潮剧艺术发展史的三个里程碑”。

《荔镜记》广东省潮剧团演出（1957年）。黄清城饰陈三，姚璇秋饰黄五娘，萧南英饰益春。

《荔镜记》（即《陈三五娘》）始演于1955年，除舞台演出外，1961年拍成彩色影片，发行海内外。是潮剧传统艺术推陈出新的代表作。

姚璇秋在《扫窗会》中饰演的是一个经历磨折的少妇，在《荔镜记》中饰演的是一个娇羞怯弱的青春少女。在封建礼教之下，多情的少女总受到规戒，观灯时偶遇陈三，陈三遗扇又得，作揖说了声“多承多感”，五娘以扇子遮面，眼不看人，只是深深一揖回礼；磨镜场，益春要乔装成磨镜匠的陈三唱歌，陈三唱“七尺丈夫莫漫猜，青梅有约故人来，殷勤为谢深情意，愿下温峤玉镜台”一曲，五娘在围墙内听到弦外之音，嘱益春“叫师傅到院内操作”，但这句话一出口，又低头回避益春的眼光。

投荔场，五娘把荔枝手帕掷给陈三，马上又发出“心脉脉如在梦里，细思量无限羞意”的心声，并对益春唱“只是一苞荔枝，你切莫乱猜我的心意”。姚璇秋在这个戏以闺门旦应工，身段优美，唱腔珠圆玉润，少女的形象绚丽多姿，散发着青春的气息。

《续荔镜记》广东潮剧院一团演出（1962年首演。此为1979年复演剧照）叶清发饰陈三，姚璇秋饰黄五娘，黄瑞英饰益春。

《辞郎洲》是姚璇秋继《扫窗会》《荔镜记》之后主演的另一个优秀剧目。

《辞郎洲》的陈璧娘是与王金真、黄五娘不同时代、不同历史背景下的一个历史人物，与王金真的贤淑、黄五娘的多情不同，陈璧娘的性格特点是柔情侠骨，在民族危难时她劝丈夫出师勤王，在丈夫罹难时她率海洲义兵捣敌营，最后死守海洲、壮烈殉国。

劝郎一场，璧娘晓以大义，以铿锵的语词、亲切的态度劝丈夫出师；在送郎一场，当张达发出誓师篇，表明“壮志犹如箭离弦，直奔前程不回视”时，璧娘以女性特有的敏感，预感到“箭发哪有回头转，莫不是军前一别无会期”而潸然泪下，并转身剪下青丝赠与张达。

“劝郎”“送郎”两场，充分表现了璧娘对丈夫的柔情关爱；“骂贼”一场，璧娘义正词严，痛斥降官投敌的无耻。最后一场，海洲被困，璧娘以“折一枝而播万种”的精神，苦苦劝说义民突围，保存抗元火种，自行断后；在元兵的乱箭中，不幸中箭，元兵冲上来时，她俯身把箭拔下，立于高处，抽出青锋剑，立尸抱剑，壮烈殉国。

中山大学教授、戏曲史专家王季思在《人民日报》发表《看潮剧〈辞郎洲〉》一文，评价陈璧娘的艺术形象：

“可以用我国古代两句习用语‘柔情似水、烈骨如霜’来形容”， “她可以跟我国古典戏曲里的一些光辉的爱国妇女形象如花木兰、穆桂英、梁红玉等并列而毫无愧色”。